Erinnerung an Weimar

Genese

Während seines ersten Besuches bei Franz Liszt in Weimar, zu dem im September 1857 in dessen Sitz in Altenburg kam, schrieb Bedřich Smetana 22 Takte in As-Dur, die er Erinnerung an Weimar nannte, in das Musikalbum der Prinzessin Maria zu Sayn-Wittgenstein ein, der zwanzigjährigen Tochter der Fürstin Carolyna zu Sayn-Wittgenstein-Ludwigsburg, einer ukrainischen Adeligen, die in diesen segensreichen Weimarer Jahre ihr Leben und ihren künstlerischen Weg mit Franz Liszt teilte. Das prächtig verzierte Album, das die zehnjährige Fürstin Maria von Sayn-Wittgenstein in Odessa am 30. August 1847 erhielt, enthält 69 Blätter geschmückten Notenpapiers. Es war wahrscheinlich ein Geschenk von Franz Liszt, der im Mai 1847 an ihre Mutter, Fürstin Carolyne von Sayn-Wittgenstein, schrieb: "Ich bitte Sie, die rührende Gefälligkeit, die Sie mir dadurch beweisen wollen, dass Sie mir erlauben, der Fürstin, Ihrer Tochter, ein Andenken an meine erbärmliche Person zu hinterlassen, auf Juli zu verlegen." Die Musikeinträge im Album beginnen mit vier winzigen, bisher unbekannten Klavierkompositionen von Liszt aus dem Jahre 1847. Die Komposition Erinnerung an Weimar von Bedřich Smetana ist im Album auf der Seite 66 eingeschrieben, unterzeichnet Friedr. Smetana. Hinter diesem Musikeintrag ist die Zuschrift: Weimar in den Festtagen 5. September 1857. Das Werkchen ist eine winzige Komposition, irgendein Stammbuchblatt, die in der Zeit ein sehr beliebtes Geschenk waren. Es enthält eine frische Inspiration, als wäre sie mit der Atmosphäre des fruchtbaren Treffens in Altenburg durchtränkt. Die Angabe über die eventuelle Erstaufführung des Werkes ist nicht bekannt.

Charakteristik des Werkes

Die Komposition Erinnerung ist völlig im Liszt-Idiom geschrieben, offensichtlich als Huldigung dem gro3en Mentor. Sie ist ein vielsagender Beweis davon, wie eng konnte sich Smetana an den neuromantischen Stil klammern (offiziell zwei Jahre später in Leipzig anlässlich der Gründung von Allgemeinem Deutschem Musikverein erklärt). Er beherrschte vollkommen seinen harmonischen Ausdruck und nahm ihn für einen organischen Bestandteil seiner Musiksprache auf. Die Struktur der Erinnerung ist zweiteilig und verlässt nie die Tonart As-Dur, sie flechtet sie jedoch mit bunten Akkordalterationen durch, die sich, für Smetana kennzeichnenderweise, auf Tone des vergrö3eten Quintakordes stützen.