Am Seegestade

Genese

Smetana kehrte nach Böhmen aus Göteborg voll von begeisterten Plänen zurück, mit dem Gedanken auf Entwicklung des tschechischen Musiklebens. Nach den fünf schwedischen Jahren, wo inzwischen in den Prager Musikkreisen sein Renommee noch mehr verblasste, stie3 er jedoch auf Kälte, Gleichgültigkeit und Interesselosigkeit. Wer ist dieser Smetana? Am 25. September 1861 wurde die erste Tochter aus der zweiten Ehe mit Bettina geboren, Zdenka Marie. Vor Smetana tauchte mit voller Ernsthaftigkeit die Notwendigkeit auf, die Familie und sich selbst existentiell sicherzustellen. Er entschied sich für eine Konzertreise nach Deutschland und Niederlande. Am 26. Oktober 1861 fuhr er schrittweise Richtung Leipzig, Köln am Rhein, Bonn, Rotterdam, Haag, Leiden und Utrecht ab. Über seine Reisen haben sich ausführliche Zeugnisse in seinen Tagebüchern und langen Briefen an Bettina nach Prag erhalten. Die Tournee wurde jedoch eilig und sehr unprofessionell vorbereitet, so dass es nicht anders als mit einem Misserfolg ausgehen konnte , wenn auch eher finanziell als professionell. Nichtdestoweniger schreibt Smetana an Bettina über das Konzert in Köln am Rhein noch voll von Begeisterung: "Ich spielte das Beethovens Konzert c-Moll mit einem stürmischen Beifall, dann meine Polka, Etude Am Seegestade, Liszts [Bearbeitung] von Rigoletto, mit steigendem Erfolg... ich musste noch die 6. Ungarische Rapsodie zugeben. Ich wurde sechs- bis sieben Mal ausgerufen..." Es ist die erste Erwähnung über seine neue Komposition, Konzertetude Am Seegestade, die am 29. September 1861 (Berkovec) vollendet wurde. Das Kölner Konzert beschreibt Smetana am 9. November 1861 und es war höchstwahrscheinlich die Erstaufführung dieser virtuos konzipierten Komposition, die mit klarer Absicht geschrieben wurde, eine effektvolle Komposition für seine Konzertourneen zu komponieren. Smetana knüpfte in dieser Etude an gro3e virtuose Kompositionen aus Göteborg an, und fasste sie als eine poetische Erinnerung an Schweden und dortige Freunde auf.

Charakteristik des Werkes

Die Konzertetude gis-Moll, Op.17, Am Seegestade - Erinnerung genannt, stellt den Gipfel von Smetanas virtuos gezieltem Klavierschaffen dar. Sie ist genau für die Bedürfnisse eines Lizst-Recitals geschaffen. Sie hat ihre Eleganz, poetischen Inhalt, wir hören dort auch die Nostalgie nach schwedischen Jahren, ihr ausdrucksvoller Zug ist der Kampf zweier Elementen, Dialog des Menschen mit der Natur, alles mit poetischer Kraft ausgedrückt. Es stellt einen einzigartigen Typ der programmgefärbten Etude, die auf einer Seite ihren technischen Grund nicht verleugnen kann, auf der anderen Seite jedoch seinen poetischen Inhalt wirksam entwickelt. Als ob wir eine Leinwand von Turner beobachteten, eine Vision von See, die voll vom beschlagenen, bläulichen Horizont ist - eine Vision des Menschen, der vom steilen Riff auf das unendlich veränderliche, wirbelnde Seeelement herunterblickt. Den Grund bilden die chromatischen Zerlegungen, die wie unendliche Meereswellen die ganze Komposition durchdringen und über denen sich eine einfache melodische Linie wölbt, die gegen Ende in ein jubelndes Stringendo gesteigert wird. Smetana ist es gelungen, diese Vision mit einer lebendigen Unmittelbarkeit zu schaffen, in einem eigenartigen Liszt-Idiom. Auch wegen ihrer pianistischen Dankbarkeit würde sie sich verdienen, auf den Weltkonzertpodien noch mehr verbreitet zu werden.