Der Neugierige

Genese

Smetanas Klaviertranskription des Liedes Der Neugierige - die einzige ihrer Art in seinem Schaffen - bearbeitet das Schuberts Lied Der Neugierige, Nr. 7 aus seinem Liederzyklus mit Text von Wilhelm Müller, Die schöne Müllerin. Es fällt in das kompositorisch reiche "Göteborgsjahr" 1858. Berkovec führt an, dass es wahrscheinlich im Juni jenes Jahres komponiert wurde, was bedeuten würde, hinsichtlich der Opusnummer 10, dass es knapp der Komposition Richard III. voranging, dem ersten von den drei symphonischen Gedichten, das Smetana im späten Frühling und im Sommer jenes Jahres komponierte. Aus dem Verzeichnis der Kompositionen (1875) kann man ableiten, dass es sich schon um zweite Transkription handelte, die in Opus 10 fiel, wo Nr. 1 die Transkription des Liedes Trockene Blumen aus demselben Schuberts Zyklus darstellte. Die hat sich jedoch nicht erhalten, bzw. es ist möglich, dass es von Smetana nicht aufgeschrieben wurde und dass er es während seiner Konzerte auswendig spielte. Es ist nämlich offensichtlich, dass er beide Transkriptionen für seine Auftritte schrieb, worüber die Verwendung der anspruchsvollen beeindruckenden Technik im zweiten Teil des Neugierigen zeugt. Er selbst führte in seinen Konzerten eine Reihe von ähnlich orientierten Liszt-Transkriptionen auf, und sein Absicht wahrscheinlich war, zu diesen seine eigenen, im ähnlichen Sinne geschriebenen Transkriptionen hinzufügen. Zum ersten Mal spielte Smetana diese eigene Transkription am 17.März 1859 in Göteborg, aber auch später tauchte sie in Programmen seiner Konzerte auf, soweit wir ihre Repertoires kennen. Ein paar Mal nur in Schweden, einschlie3lich des feierlichen Konzertes im Königstheater in Stockholm, aber auch später, am 29. 6. 1859 in Český Dub und anderswo, wie der Brief an Josef Srb Debrnov andeutet, wo Smetana ihre "sehr freundliche Aufnahme" erwähnt. Smetana dedizierte dieses gelegentliche Werkchen gleich zweimal, zum ersten Mal seiner hervorragenden Schülerin Augusta Kolár, später noch seiner Schülerin in Göteborg, Ottonia Ramsay, beide Namen hat er jedoch später durchgestrichen.

Charakteristik des Werkes

Wie sein gro3er Lehrer und Vorbild bewährt er hier die Form des Liedes und auch die Tonart H-Dur. Originale Form ist übrigens bei Schubert durch seinen ungewöhnlichen Grundriss interessant, die dreiteilige Form ABC ohne Reprise war in der üblichen Zeitproduktion wirklich nicht gewöhnlich. Smetana wurde vielleicht durch den Rezitativteil B in G-Dur gefesselt, wo die verschärfte Frage ersteht "Ja, heisst das eine Wörtchen, das andre heisset ´Nein´; die beiden Wörtchen schliessen die ganze Welt mir ein." Hier steigert Smetana den Klavierpart in eine dramatische Lage und brillante Bearbeitung, um danach den Ausdruck im Schlussteil C in eine liebliche, etwa traurige Lyrik zu stillen.Dann folgt noch die eigene beigefügte Koda, die, genauso wie im mittleren Teil, mit breit ausgestreckten akordischen Zerlegungen arbeitet.